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非常细腻温柔的电影开头的演职员表用粉笔写在小镇各个角落配乐多用钢琴加上小女孩稚嫩活泼的念白真是别具一格以小女孩纯真无邪的视角去看待妈妈与房客的暧昧又是可爱又是可笑她似乎完全不懂两人的喜悦挣扎和痛苦却无意间加速了他俩的进展男女主直到影片结束前10分钟才有了第1次较为正面的接触真是amazing最后其实算是open ending吧女主得到了婆婆的谅解男主也说过他一定会回来的只是基调非常的哀婉或许就像边城那样那人也许明天就来也许永远都不来了崔银姬真是婉约绮媚无法描述看到她穿着韩服弹肖邦时那种动人心弦的感觉申相玉还是挺有水平并不是很多人说的那样是泛泛之辈虽然他确实拍过很多烂片但是对比起香港同时期的很多商业电影来讲说的就是邵氏有深度多了

穿著韓服彈肖邦的崔銀姬真是美啊

75 好乏味

授業要講的電影所以看了 短篇小說好像是韓國人上學的必讀片目

小女孩的演技太成熟了那小眼神

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从墙壁写粉笔字打演职员名单我就知道不简单果然韩国殿堂级导演的信手拈来之作崔银姬胖了

借标

双线情感叙事中同样处境不同结局越发显现出阶级带给给女性的枷锁不光是行为上的不可越轨还有对于期盼爱情的放弃以往东亚爱情电影内以含蓄内敛为外形的美学欣赏礼教为核心的儒家观念在对比下也越发显现出钳固的力量来基督教的添加更说明更迭社会主流信仰也难改变女性困境这是东西方同样存在的压迫而底层女性直接诉诸于情的行动原则虽然前面被处理为了喜剧段落却更显以自我欲望为驱动力的爱恋一种真正自由儿童视角选择的好童真表现对于完整家庭渴望的同时最大化表露了双方隐晦的情感几处误解设计完美解决了推动上的困难因美国宽银幕电影的袭来所以韩国自身也拍摄宽银幕电影与习惯的历史宫廷剧不同申相玉在简单剧情片内也最好的利用了宽银幕几处外景展现很显功力成为绝好韩国城市空间发展期的记录

门作为空间的视觉的阻隔钢琴声作为穿透空间的情感宣泄口房东和房客间通过天真小孩的传情——儒家社会传统与西方基督教观念在韩国社会的共谋

2022여름 이화여대 언어 학원

这个世界上的许多人有着各不相同的快乐和忧伤 闲言碎语是令人害怕的事情 有些时候感情要走过许多兜兜转转 爱藏在许多细节里比如在牵挂的人远行前递给他一兜平时喜欢吃的鸡蛋 活泼的小姑娘好可爱有好多机灵的想法说话总是那么心直口快许多大人心里会想可是不好说出口的话需要借由本真的她说出来

韩式电影美学原来这么早就开始了

跟茨威格灼人的秘密一样从小孩的视角来审视成年人间的复杂关系传统的束缚给人已太多的压抑

很细腻地描绘现代思潮初起时妇女如何挣扎于自我欲望和公序良俗之间虽然最终还是遵从了后者但挣扎的过程也将所谓良俗的矛盾内核尽情道出了

旧礼制扼杀心性感情的题材很常见但将之置于东亚儒家文化与西方基督教东渐的语境下就显得较有兴味不过遗憾的是并未深挖只是客观呈现韩国社会一面与之相比的女佣和商人处于低下层反而有追求自我的空间小女孩也太灵动了虽然的确过分大人气了些感情的传声筒与助推剂

韩版小城之春和钢琴课且还带着一些城南旧事感韩民族性格真的很拧巴并且两极有着外露宣泄的一面也有着他们的自我压制导演借鉴好莱坞并以家庭叙事来表现韩国在战后所经历的现代性阵痛传统礼教以及基督教带来的道德包袱西化过程中思想解放追求自由和性开放尚抵达私人场域中人的解放高压军政管理下被压抑的情欲邻里社会中为彼此目光所牵制都有所表现这一家女人——三代女人作为一个整体反映着韩国在现代化路程中的矛盾和在传统现代东西方的挣扎钢琴上的凝视——束缚被女性内化的是社会主流男性的话语从寡妇女仆和鳏夫卖鸡蛋二人的结合来看遵从欲望并脱离反而得到一种幸福和自由——但这只属于底层阶级反而偏上阶层的人有着他们的顾虑儿童视角带来一些小品感非常有意思

蓝

儿童视角的成人关系男女欢喜又含蓄爱情的火焰慢慢变化重压在家庭权力铁壁之下配角也出彩表演痕迹略多

2021观影第125部